快捷键：f8打开信息调板，注意虽然数字最高是255，但0也是数值之一，因此共256级。f7开启图层调板f6调出调色板，按D还原为默认颜色ctrl + 放大，ctrl – 缩小f 可以切换显示模式窗口-工作区-复位调板位置CTRL ALT Z 撤销CTRL SHIFT Z重做D CTRL DELETE 把图像变成一片空白填充黑色：先〖X〗然后〖ALT DELETE〗按下SHIFT，保持水平垂直移动快捷键〖F5〗即可调出画笔调板前景色填充：ALT BackSpace取消选区 CTRL D在标尺区域按下鼠标左键不放，向图像中拖动即可建立一条参考线 切换到精确光标方式 CapsLock选择工具 – 右键 – 出现关联图层CTRL 然后 单击左键 选择最上方图层CTRL U 色彩/饱和度调整工具复制图层：使用移动工具时，同时按住Alt移动合并图层：CTRL E，如果选择的是图层组，将会把里面的图层合并为一个图层alt 然后点击图层前面眼睛，掩藏其他所有图层ctrl k 叫出首选项菜单按住CTRL在路径之外点一下 结束路径绘制按Alt 可以改变一个对称点方向 色彩模式等理论：
256级的RGB色彩总共能组合出约1678万种色彩，即256×256×256＝16777216。通常也被简称为1600万色或千万色。也称为24位色(2的24次方) 这24位色还称为8位通道色，所谓通道，实际上就是指三种色光各自的亮度范围，我们知道其范围是256，256是2的8次方，就称为8位通道色。（也有16位通道色，但人眼区分不了） 这里的色彩通道，在概念上不是一件具体的事物。我们可以把三原色光比作三盏不同颜色的可调光台灯，那么通道就相当于调光的按钮。对于观看者而言，感受到的只是图像本身，而不会去联想究竟三种色光是如何混合的。因此，通道的作用是“控制”，而不是“展现”。对图像的改动，最终都是对这个三个通道进行调整。（当数值为0的时候，代表这个颜色不发光；如果为255，则该颜色为最高亮度） 可以用字母R,G,B加上各自的数值来表达一种颜色，如R32,G157,B95，或r32g157b95。有时候为了省事也略去字母写32,157,95(分隔的符号不可标错)。那么代表的顺序就是RGB 灰度色的形成是RGB数值相等。而RGB数值相等的排列组合是256个，那么灰度的数量就是256级。其中除了纯白和纯黑以外，还有254种中间过渡色。纯黑和纯白也属于反转色。虽然灰度共有256级，但是由于Photoshop的灰度滑块只能输入整数百分比，因此实际上从灰度滑块中只能选择出101种(0%也算一种)灰度。大家可以在灰度滑块中输入递增的数值然后切换到RGB滑块察看，可以看到：0%的灰度RGB数值是255,255,255；1%灰度的RGB数值是253,253,253；也就是说，252,252,252这样的灰度是无法用Photoshop的灰度滑块选中的。相比之下Illustrator的灰度允许输入两位小数，使得选色的精确性大大提高了 。 HSB色彩就是籍由这种模式而来的，它把颜色分为色相（就是红绿蓝这些颜色）、饱和度、明度（这两个也就是深蓝浅蓝这种）三个因素。注意它将我们人脑的“深浅”概念扩展为饱和度(S)和明度(B)。在HSB模式中，S和B的取值都是百分比，唯有H的取值单位是度，这个度是角度
像素，点阵，矢量图理论：电脑里的图像分为点阵图和矢量图两大类。 点阵图：就是由一个个像素点排列构成的，放大以后会看到一个一个像素点。由于像素数量的限制，所以点阵图像的大小是固定的。缩小或放大图像都会造成对图像的破坏。缩小会丢弃像素，放大则需要捏造多出来的像素。通用的保存图像的文件格式也都是点阵的，比如BMP、TIF、JPG、GIF、PNG等 下图中的直线，如果以点阵方式来记录，就是从左上角第一个点开始，到右下角最后一个点结束，记录所有像素的颜色。 记录这幅图像(200×50像素)就需要1万个信息。即使这条直线本身并没有那么多像素，但点阵方式也是完整的把整幅图的像素记录下来。 因此不管是一条直线还是两条三条，对于点阵图像来说都是一样的。都是去逐个记录图像中的所有像素。如果用矢量来记录这条直线，只需要三个信息：直线起点坐标、直线终点坐标、直线的颜色。 在还原的时候就利用这三个信息去生成图像。由于矢量的这种特点，使得它非常便于修改。但矢量图是基于线段的。因此它不适合记录色彩较为复杂的图像。
建立选区1：选区是封闭的区域，可以是任何形状，但一定是封闭的。不存在开放的选区。2：选区一旦建立，大部分的操作就只针对选区范围内有效。如果要针对全图操作，必须先取消选区。 * ALT键第一作用是从中点出发。第二作用是切换到减去方式。在没有选区的情况下，ALT键的作用就是从中点出发；在已有选区的情况下，ALT键的第一作用就是切换到减去方式，第二作用才是从中点出发。* SHIFT键第一作用是保持长宽比。第二作用是切换到添加方式。在没有选区的情况下，SHIFT键的作用是保持长宽比；在已有选区的情况下，SHIFT键第一作用是切换到添加方式，第二作用才是保持长宽比。* 从中点出发和保持长宽比(即第一作用)，都必须全程按住快捷键；切换到添加或减去方式(即第二作用)，只需要在鼠标按下前按住快捷键，鼠标按下后即可松开。 Photoshop中的选取工具从性质上来说分为两类，一类是我们前面一直在学习的轨迹选取方式，还有一类就是现在要接触的颜色选取方式（魔术棒）。选取的时候应该第一考虑色彩选取，其次才考虑轨迹选取。并且大多数情况下色彩选取的精确度要大于轨迹选取。 产生锯齿的原因是点阵图像的特性导致的。因为点阵图像用正方形的小点来描述图像，所以在描述曲线及一些角度的直线时就会产生锯齿。矢量图像从结构理论上来说是没有锯齿的，但是由于显示器的物理特性是点阵显示，所以矢量图像最终表现在屏幕上的时候也会有锯齿现象。也就是说矢量图象真正的优势并不是体现在最终表现效果上，而是在图像制作过程中可以不损失质量地进行各种拉伸变形等 图层移动工具是以图层调板中目前的选择层为移动对象的，与鼠标在图像中的位置并没有关系。 选择相似图层 是选择同类型的图层(CS及更早版本没有此选项)，如选择所有的文字层等 我们针对图层的任何操作都应该是有针对性的，被选中的层才可以进行移动或者是其他一些操作，这个原则很重要。图像是指最初由新建命令(或打开已有的图像)建立的，是由多个(至少一个)图层所合成的整体效果。它具有尺寸和边界。而图层实际上是没有边界的，可包含比整个图像更大的内容，最简单的证明就是：大家可以将eye或face层移动到图像边缘之外去再移回来。但超出图像尺寸范围的部分将看不到。这就如同风景和相机的关系一样，拍摄下来的照片能反映出局部的风景，但不代表实际的风景就只有照片中那么多。 1：各个图层不透明度互相独立，各自调整。2：图层不透明度为100%不能保证图像就是完全不透明的。图像半透明效果可能是由多种因素综合作用而成。3：如果图层中所有像素的不透明度低于50%，将无法用选择工具按住CTRL键在图像中直接点击选择。如果低于10%就不再出现在右键关联菜单中。4：背景层作为一种特殊图层，一定是100%不透明，且不能调整不能移动。并不是必须存在的，但一幅图像只能有一个背景层存在背景层转为普通层，方法是按住ALT并双击背景层，将其转化为名为“图层0”的普通图层了。 比较重要的一点，就是不透明度在后期调整中只能降低而不能提高。如果先使用50%的笔刷绘制了图像，那么在以后的调整中只能降低而无法高于这原始的50%不透明度。所以为了保留最大的调整余地，也为了方便及简化操作，应该把图像的半透明效果全部交给图层不透明度去控制。 原始像素就是指如同我们刚才那样画上去的图形，可以是用画笔、形状或者填充选区等方式绘制出来的，也可以是从其他图像中粘贴过来的部分。与之相对应的附属像素，有一种类型的图像不是通过绘制或粘贴产生，而是通过其他方式表现出来的。比如在后面课程中将会学习到的图层样式。（非官方名称） 图层复合不能找回删除或合并的层，还有许多操作也不能被图层复合所记录。这些操作包括绘制、色彩调整、滤镜、变换等。正由于这些局限性，其实图层复合状态能够记录的内容非常有限，只限于图层的可视性、位置和样式。图层复合中的内容会随着图像一起保存，这样下次打开图像后图层复合选项还可以继续使用。Photoshop历史记录中的快照功能来存储当前图像的所有信息，但快照却又不能随着文件一起存储 色彩调整Photoshop将图像的亮度大致地分为三级：暗调，中间调，高光。这是Photoshop很重要的一个理念。 路径，矢量图在Photoshop中可以通过很多方式使用路径，其中最常用也最有价值的方式就是将其作为图层蒙版，这样也称为矢量蒙版。与通过选区所建立的点阵蒙版相比，它具有缩放不失真，修改方便等优点。同时也存在着一个非常大的缺点，如果不是因为有这个缺点，它就可以完全取代点阵蒙版。每个小方块被称为锚点（anchor），锚点之间的线段称之为片段（segment） 画路径的过程实际上就是指定锚点位置的过程，锚点的位置决定路径的走向。既然是锚点决定走向，那么对于一个已经完成绘制的路径，更改锚点的位置也就可以更改路径的走向。添加或删除锚点其实都可以由钢笔工具来完成，也就是说其已兼备了绘制及修改锚点两个功能。
