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《女神异闻录5》是近两年最为火热的JRPG游戏之一，它的出色不仅在于剧情暗讽社会黑暗面的主旨展现，那套酷炫而又极富冲击力的动态UI设计也成为了本作的一大亮点，不仅成为了部分同行游戏“借鉴参考”的对象，其中某些元素甚至被当作Cosplay的对象。
当然，这套UI并非一面倒的好评，也有部分的玩家认为这套UI的效果太过“喧宾夺主”，甚至会在长时间游戏后产生视觉疲劳，比如每次战斗结束后都无法跳过的厄长结算动画，对于一个近百小时才能通关的游戏来说并不太友好。
UI设计是一门学问，对于《女神异闻录5》来说更是如此。在今年10月底的日本CEDEC＋KYUSHU 2017开发者大会上，来自Atlus的制作人和田和久先生，以及艺术总监兼首席设计师须藤正喜先生，便向同行们介绍了《女神异闻录5》UI设计背后的一些故事，我们也得以较为完整地了解到本作UI的最初构想、核心特色以及开发流程。
丨 Atlus公司的危机感，是这套独特UI诞生的大背景。
首先，和田和久先生介绍说，提到《女神异闻录5》的用户界面，只要体验过的玩家都会留下深刻的印象。它不仅时尚动感，且独一无二，这在本作第一部宣传视频中就有所展示，玩家也能初探这套独特的UI的端倪。
当然在宣传视频里的惊鸿一瞥里想要全面了解UI并不容易，而UI也是《女神异闻录5》不可忽视的一大特色。因此当PV发布后，很多人都对这套设计感到新奇，他们都向和田和久提出疑问，说为何这套UI会制作成这样？
提起这套独特的UI的诞生，和田和久说，这还要回归到《女神异闻录》系列的发展中，因为第三作是一个重大的转折点。
2000年，《女神异闻录2 罚》发布，但在时隔六年后，我们才迎来了《女神异闻录3》的诞生。第三作被誉为本系列新时代的开启，不仅美术风格大为革新，而且还承担着“拓宽玩家群”的这一设计责任（即使这一作的开发预算很低），这在当时已经不仅是一个目标，而是一个必须要实现的任务。
和田先生说，当时Atlus开发部深陷于一个游戏叫好不叫座的危机，《女神异闻录3》希望能打破这个局面，即使开发预算有限也必须要成功，这就让《女神异闻录3》的开发策略演变成以市场为导向。
其中衍生出来的一个方针就是在UI上的“彻底强化”，也可以理解为是全面增强——就好像是从一个默默无闻的无名英雄，变成舞台上的抢眼主角。这也是Atlus陷入危机后所选择的必然方向。
丨 如何兼顾作品的形象设计和信息传播？
Atlus艺术总监兼首席设计师须藤正喜对具体的UI设计进行了演讲。他表示自己18年前就已经加入了Atlus工作，而入社的时候和现在的UI设计流程几乎没有发生什么变化，甚至使用的工具都是一样的，包括像Photoshop，Adobe Illustrator，After Effects等等。
《女神异闻录》系列的UI，除了要达到游戏UI本身具备的“传达信息”的目的，还兼顾着“构筑作品主导的美术设计风格”的任务，以及担负着把游戏包装成”有价值的游戏“的重大使命。
想要做出那样的UI，首先是要确定主色调，因为色彩能够给人们留下深刻的印象；一旦主色调确定了，游戏的标识也应运而生，主字体也随之而确定。
比如在《女神异闻录3》中，主色调是蓝色的；《女神异闻录4》的主色调则为黄色；而《女神异闻录5》的主色调又变成了红色。Atlus将日常生活中极为常见的颜色和形状相组合，从而极大降低了游戏的认知门槛。
接下来要确定的是子色调，在《女神异闻录3》中，游戏中的月相变化系统使用的黄色，便被当做了子色调；《女神异闻录4》中则使用了多色条纹设计，这与本作剧情的起点“深夜电视连续杀人事件”相呼应，菜单文字则使用黑色作为底色，以便在中和华丽色彩的同时不至于让玩家失去关注的重点。
到了《女神异闻录5》中，为了能让激情的红色更加醒目，须藤先生决定尽可能地不加入子色调。那么在不同颜色的部分应该如何保证其“视觉可辨识度”，就成了必须要解决的问题。
当玩家在读取文本信息的时候，好的设计应尽可能避免视线被阻隔。为了在《女神异闻录5》中的动态UI上实现流畅的阅读，须藤先生引入了带有“视觉引导线”的设计，因为人眼对线条有着天生的敏感。你在《女神异闻录5》菜单画面上会发现，中央便有一条白色的引导辅助线，菜单内容沿着白线整齐排列，从而起到了引导视线不受阻碍地读取信息的作用。
另外还有一些帮助玩家读取信息的小设计，比如当选项向下移动的时候，布局和角度也会随之变化；为了让重要的信息更加直观，底层背景还会不断闪烁；优先级较高的区域对比度也会更高，没有那么重要的信息对比度则会比较低。
至于伴随菜单一同出现的3D模型效果，则是通过特殊工具实现的。须藤介绍说，首先他会在Photoshop中做一个设计初稿，交给动作设计师为其添加动作，再使用特殊工具进行组合；当3D模型的动作确定后，须藤再在2D插画中匹配相应动作，以便最终效果尽可能不产生偏差。
设计和构图一旦被确定，接下来就是数据的处理工作。在《女神异闻录5》中，战斗和菜单等不同UI的部分，都是由专属程序员负责的。设计师把坐标指定书交给程序员，并在程序员旁边进行一对一的检查确认，随时进行框架上的调整。
这些提前设计好的、像俄罗斯方块一样的贴图纹理数据，一方面可以让《女神异闻录5》的游戏容量更轻量化，另一方面也是为了可以基于PS3/PS4两个平台的不同分辨率下，都尽可能实现相同的画面质量。这部分程序员应该是做了巨大的工作，也确实很耗费人力。
最终，《女神异闻录5》付诸于纸面的坐标指定书可能有上千张，须藤先生也表示这真的是一种非常古老的游戏开发方式。但是，如果只需要设计师来决定UI，那只要他一个人的想法就足够了。但当这些想法经过程序员之手，也吸纳了程序员自己的想法，便让UI的品质获得进一步提升。
《女神异闻录5》的UI设计证明，风格化和可用性并非是一场零和博弈的游戏，相反，这更像是一个决定优先级的过程。事实上，《女神异闻录5》的开发团队所思考的是让UI如何融入到游戏主题之中，甚至是进一步去强化剧情的渲染力，这也是Atlus在这三代《女神异闻录》系列作品中所一直强调、学习并改进的要素。
须藤先生最后谈到自己的抱负的时候说道，今后也想继续做凭直觉、能够随心所欲引导玩家的UI设计工作。这种随心所欲包含着有趣，也包含着惊喜，而UI设计也应该是一个更生动形象、更有娱乐价值的事情吧。
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